“野兽派”或“野兽派”的哲学后裔在世纪之交出现在20世纪70年代末的艺术舞台上，被称为“新野兽派”(尽管在艺术家梁锡宏1948年出版的回忆录中，同样的术语被用来描述中国艺术家李东平在20世纪30年代的画作)。“新”野兽派和他们的前辈一样，深受法国画家安德烈·德兰和亨利·马蒂斯的影响，他们都热爱和需要现代主义的表达，有时甚至达到了极端。他们画的不是他们所看到的，而是他们如何看到的。
不出所料，贯穿新野兽主义的一条线索是强烈的创作自由意识。感官的曲线，大胆而明亮，或者可能是阴郁的颜色，强烈的生命力，引人注目的对比，富有表现力的笔触和偶尔意想不到的，甚至是不和谐的颜色应用标志着新野兽派的作品。
被认为是新野兽派的当代艺术家包括Maryse Casol, Lillia Frantin, Peter Max, Reiner Fetting和Helmut Middendorf。
彼得·马克斯在美国获得了巨大的商业成功，他独特的平面艺术和摄影创作组合出现在流行艺术海报、邮票、孔雀形状的NBC标志、柏林墙上的一块石头和一架商用飞机的机身上;也许是出于对自由女神的热爱和坚定的爱国主义精神，他被选中用自己的艺术来纪念一些公共事件，比如他最近的装置作品《44个奥巴马》(44 Obamas)、格莱美奖的官方海报，以及千禧年的开始。
玛丽丝·卡索尔(Maryse Casol)的作品充满活力和异域风情，是另一个商业成功人士:她不仅绘画，还设计了奢华的丝巾、卡片，甚至电脑屏幕壁纸。
弗朗廷的画令人耳目一新的振奋人心，而米登多夫的画则是黑暗而令人不安的，费廷的画暴露了他对男性身体的情色、柏林墙和大胆色彩的喜爱，这在很大程度上是对他那个时代通常的灰色的反应。
著名的新野兽派作品包括:
《法国蔚蓝海岸》(Cote d’azur, France，卡索尔)
《Erstes Mauerbild》(费廷)
《新时代的开始》(Max)
《纽约的城市》(米登多夫)
“花布上的桃红樱草花”(弗兰廷)